由國立臺北藝術大學美術學院與關渡美術館共同主辦之《2025創作卓越獎》自8月29日起至10月26日於關美館1樓展廳盛大展出。此展主要為提升學生創作與研究能力，並鼓勵參與具開放性與創造力的競賽展覽。
而本屆得主則由碩班生李兆起以作品《屈服於勝利者的意識形態》獲選，並將可獲得次年於關美館舉辦個展之機會。 這次《2025創作卓越獎》計有來自大學部與碩士班共50件作品參選，主辦單位特聘請校內外教師及專家學者，經初、複審二階段評選後，最終選出9件碩班生之參展作品，同時於決審中選出首獎1名，於8月29日關渡美術館聯合開幕式上舉辦頒獎典禮。
劉錫權校長於典禮致詞時表示，此項獎項為美術學院自2005年創立迄今，旨在鼓勵新世代創作者勇於透過其獨特的創作視角，開展對不同議題的討論。劉校長強調，多年來看到同學們卓越向下扎根的力度與向外擴張的強度，實踐至今更展現了豐富的創作成果，同時也流瀉出新生代藝術創作者的慾望實踐及未來形貌。
關渡美術館蘇孟鴻館長則提到，本年度創作卓越獎作品不僅展現了當代藝術新穎的面貌，可以看見屬於新世代創作者活躍鮮明的自我展現態度。同時更期望，藉由該獎項同學們的優秀創作表現，發展成為國立臺北藝術大學視覺藝術創作的成果標竿，並期望未來在此平台下，持續進行年輕世代創作者的對話與交流，拓展臺灣藝術院生對當代視覺藝術的視野與認知。
此次展出作品包括有首獎作品《屈服於勝利者的意識形態》，作者李兆起以嫁接與拼組為方法，將植物的假死與再生狀態，與防盜刺等現成物結合，形成介於有機與無機之間的裝置語彙，在空間中生成不穩定的張力，讓每次展出皆為植物生長後，一種新的且持續變異，呈現屈服的狀態。
林奕岑之作品《光的殘響》則透過碳化的枝條，使植物轉化為描繪自身的工具之外，加上舊文件與自種植物纖維製成的紙漿，在解構與重組中蘊藏時間與記憶。而作品《將所有分頁加入書籤》，作者張瑞哲以紙、樹脂、標本等材料，透過「壓縮」與「重現」這兩種模式，探討人類如何感知和儲存現實中的資訊。
另一方面使用路殺動物製成標本，這些被壓得扁平的殘骸，如同版畫般成為了自然生命在文明路徑中的印記。 《如紙⼀般的厚度》是作者陳冠霖在過期的底⽚與廢棄的造紙廠之間建⽴歷史的連結。陳星宇展出之《殘跡-002》則取材自生活中斑駁與破損的痕跡，透過圖像的聯想性，築構出不存在於現實的島嶼。
另外，曾姿嘉以多個獨立的畫面構成之作品《漣漪》，透過並置、組合，試圖營造一種潛在的關聯性，使圖像之間產生回應與牽引，彷彿被一種更大的脈絡重組。 黃紫瑜作品《金屬宣言：第三章 材質化的世界》，探討金屬作為數位時代的未來象徵，從物質性、技術性與精神性三個維度進行跨學科對話。黎家寶《聖凡之界》探索信仰體驗的雙屏幕錄像裝置。最後由黎寧駿帶來的作品《Animated ㄅㄆㄇㄈ》，透過影像裝置與數位輸出，重新詮釋著不為書寫的敲擊鍵盤，就像在為靜止、沒有生命的符號注入「活力」。
攝影 朱淇宏