【整理報導 資料提供/戲劇學院】北藝大戲劇學院與日本大阪大學大學院共同舉辦之「臺灣現代劇場的複數史觀國際學術研討會」於10月2日舉行，來自戲劇各界之相關專業人士、學者與學生們共200餘人，在一連兩天的會議中進行專題演講、六場主題研討與綜合座談會，透過各類史料之不同研究觀點、敘述方法與多元角度，重新審視台灣現代劇場之發展與未來。
此次的研討會首先由戲劇系邱坤良教授以「假設與詮釋：台灣現代劇場史的日治篇」為題，發表專題演說。邱教授說明，今日台灣現代劇場的發展脈絡，係以戰後中國來台的戲劇家及其戲劇傳統為主流，而忽略日治時期的現代戲劇（新劇）部分。然而，若就台灣劇場的空間特質而言，日治時期的新劇活動，無疑地應是台灣現代劇場史的開端。
在這次的主題探討部分，係分別以「戲劇史書寫與詮釋」、「文化轉移與挪借」、「跨文化、傳統與現代」、「史識、史觀與史料」、「他者凝視、身體、表演」與「文創思維」進行論文發表與評論。其中，來自日本國立大阪大學大學院文學研究科演劇學研究室永田靖教授，則以「日本國內之史坦尼斯拉夫斯基體系的受容」為題進行演說。他表示，談到日本的近代戲劇史，必會提到歐洲戲劇所帶來之重要性，特別是俄國大劇作家史坦尼斯拉夫斯基，以及他的體系(理論)對於戰前戰後的日本近代戲劇更是賦予了深遠的影響力。永田教授並以日本兩位戲劇導演理論學者小山薰與久保栄為例，針對日本國內受史坦尼斯拉夫斯基的影響情況，及時代推移與方向性變化進行深入考察。
而另一位日本成城大學文藝學部毛利三彌教授則是對「源自易卜生《玩偶之家》的現代能劇《兩個娜拉》」提出他的見解。他解釋，在他的《兩個娜拉》演出之前，日本能劇和現代劇的合作雖然很多，但都是利用能劇的演技之現代實驗劇，而非採古典演劇的方法所完成的。但他所想要呈現的，不僅是希望讓能劇演員可以就原劇本形式表演下去，甚至是讓沒接觸過能劇的觀眾們可以真正瞭解何謂能劇，並同時可看到《玩偶之家》的現代演出，成為一種新的合體表演。
在這次的研討會裡，共計發表17篇論文。而最後的一場「縱橫台灣劇場百年」座談會，則邀請到吳靜吉博士擔任主持人，北藝大戲劇系鍾明德教授及黃建業副教授、文化大學徐亞湘教授，與中央大學周慧玲副教授一同與談，分析台灣當代劇場各階段之發展歷程與現今所面臨之各項挑戰，同時為這次難得的台灣現代劇場研討盛會，劃下完美之句點。