北藝大電影創作學系於本學期末邀請到「電影質感師」陳新發老師（發哥）舉辦講座，發哥以「場景裡的質感」為題，介紹其團隊法蘭克質感工作室所參與製作的電影作品，並分享每個場景在質感上的設定與操作，會後發哥也至大三電影製作課《午夜銀瓦》搭景現場，給予同學技術上的指導和建議。

　　在這次的講座中，發哥以參與的電影作品為例，包括：《KANO》、《軍中樂園》、《角頭》、《沉默》、《泡沫之夏》、《健忘村》、《52赫茲我愛你》、《吃吃的愛》等，利用實際的工作照和場景照說明了各種質感的施作工法，同時解釋了在不同片子裡，為何要創造出某種特定質感的理由。

　　其中，以《軍中樂園》特約茶室的小寶房間為例，在質感上使用了多層次的累積，試圖做出「一梯、一梯」不同的小兵曾經住過這個房間的痕跡。那些在牆上的塗鴉及書寫，則散發出阿兵哥漫長等待的無奈和鬱悶心情。而在陽翟大街上大量的招牌與壁畫也是利用作舊的手法退去過新、過飽和的色彩，讓風吹日曬下的時間感展現出來。

　　「材料預作」也是質感工作的種要準備程序，尤其團隊是在比較遠的外景地搭景時。由於外景地的資源取得不易。發哥以《沈默》、《健忘村》的村落質感製作為例，村落建築會用到相當多的材料，而且在拍攝上為了不受民眾干擾，都會選擇偏遠地區來搭建。如果可以在工廠內，先對材料做初步的施工，是可以節省大量的時間與人力資源。好比木料的做舊，要將木頭做成老化、風化的狀態，是需要相當多的程序：火烤、刷碳、白洗、上色、上蠟等眾多的步驟，假如直接拿木材行販售的便料到現場直接施作，可能會相當耗時，不經濟，而且工作人員可能得長時間與惡劣的自然環境搏鬥。預先對材料加工，再到現場做調整、修飾，一定可以為場景製造出更豐富的肌理與色澤。

　　另外，「自然」是發哥在講座中不斷強調的重點。他說明，人為做出來的場景要如何利用質感去做出它該有的時間感，如果沒有去把人為做出來的東西適度地修飾的話，材料上會顯現出材料原色的單調性，沒有層次與美感。另一個角度來看，好的質感施作要做得很自然，不應該造作。發哥現身說法，自己曾經被師父諷：「你在開畫展嗎？」。他深深地體悟到，好的質感是要隱約地模擬大自然之手，而不是強出一昧地在色彩上表現。所有添加進入原先環境裡的物件得「自然」地融入環境中、「自然」地活在故事裡。

　　在Q&A時間，當同學問到「灰塵」──附著於牆上的塵埃──的製作方式時，發哥說明，不要用水泥漆去處理，會變成一陀陀的很悶的色彩。應該用油畫原料去做，先將油畫原料以煤油稀釋，再透過噴槍淡淡地噴灑在牆上，如此一來，呈現出的分子跟顏色會較為細緻，近似塵埃慢慢屯積於牆面、牆角的樣貌。但先決條件之一，牆面也要經過特殊處理，製造出粗燥、凹凸不平整的表面，才能讓灰塵般的油畫原料卡住，吸附於牆上。此外，在實作過程要多學、多問、多觀察自然現象，面對問題就該想辦法解決，有多少預算就要做多少事，要卯足全力去完成目標。 講座後發哥也到大三製作課的場景進行參觀與指導。在搭景現場，他點出了人為「動作」接觸到的位置，應該會有比較強烈而明顯的泛白、污痕與刮痕，像是場景中送餐檯上的木板，經過數百次碗盤的摩擦，應該會有很明顯得泛白現象；門鎖下方通常是鑰匙串碰撞最平凡的位置，應該會有鑰匙的刮傷與污痕。藉由「質感」呈現出生活細節與整體氛圍，為故事加分。