北藝大電影學系於1月5日舉辦電影《血觀音》電影美術設計講座，邀請到該片美術總監蔡珮玲老師解說其幕後製作之美術巧思。擁有豐富電影美術創作經歷的蔡珮玲老師，不僅在第54屆金馬獎以《血觀音》入圍，她同時也參與此次獲得金馬獎最佳美術設計電影《擺渡人》的美術設計製作。蔡珮玲老師分享如何用空間去闡述劇中三位女性的企圖與心理狀態，以及如何利用劇中人物的「繪畫」去傳達故事本身的內涵。

    《血觀音》最初的發想，蔡珮玲老師表示，楊雅喆導演以「泡在濁水之中的荼蘼之花」作為觸發主旨，以求該片美術呈現出「斡旋於金錢和權力的女性姿態」。蔡珮玲老師首先從塑造棠夫人的形象出發，談到如何參考真實的歷史人物。美術組先從現實生活中找尋出最貼近於劇中人物的對象、歷史人物，利用這個實際存在的對象，她所擁有的習慣、服飾、嗜好去為劇中人物（棠夫人）發揮，讓她的行為實在且立體。

    為了琢磨棠夫人的形象，初步先以了宋美齡女士的形象作為範例，以揣摩當年貴婦人應有的舉手投足、衣著用度。棠夫人一角確定由演員惠英紅演出後，引導出不一樣的人物氣質。另改寄託在氣勢更接近惠英紅的方召麐女士作為發想藍圖。方召麐女士是水墨大師張大千的女弟子，作品風格上大膽具實驗性。方召麐和劇中的棠夫人一樣游刃有餘地周旋在上流社會之間。其奔放的水墨作品《生命序曲》也被挪用至棠夫人教導棠真繪畫的一場戲裡。

    座談中蔡珮玲老師說明了棠家的設計與規劃，創造出不同位階的兩個客廳，一是高貴雍容用來接待高官的「華美廳」，與接待下人的「樸實廳」。在不同富麗度的空間中展露出棠夫人在應對外人時態度上的高低差。棠府室內整體環境採用微黯淡的色系，避免日式建築牆面過度白晰造成的亮麗鮮明感，用淺棕色覆蓋住原有的白牆，用意便是要烘托出人物在空間中與故事中的重要性。

    而在陳設棠府的場景時，蔡珮玲老師提到，徹底讓棠夫人的意志貫穿棠府所有的角落，甚至包含棠真的臥房都有強烈棠夫人個人的審美影子。如花紋過於老派的窗簾、暗色系的書桌椅等，在在顯示這些選擇皆非出自於一位年輕女孩（棠真）的自由意志。由於場景選定在日式建築中改景，蔡珮玲老師為了避免落入於純脆傳統日式的典型，刻意加入了大量的西式家具與古董，不僅說明著棠家的古董買賣生意，也同時凸顯出臺灣外來文化的共存的特質。

    除了利用兩個不同等級的客廳透露棠夫人的企圖外，服裝也同時對焦於同樣的人物企圖。棠夫人在棠府接待達官顯貴時，習慣穿著色彩低調、布料柔軟的服飾，給足客人面子，特意讓客人在無形中感到尊貴。另一場棠夫人和棠寧的母女談天的戲碼，為了營造暗潮洶湧的母女之情與勾引廖隊長的計謀，便讓棠寧衣著更為亮眼、性感，增強棠寧反抗母親和色誘企圖的視覺敘事效果。

    蔡珮玲老師的設計巧思以及對角色性格的細膩觀察，也顯現在電影開場成年棠真（柯佳嬿飾演）的戲中，棠真腳上穿戴的青花瓷義肢上。她認為，棠真是一位會刻意炫耀自身的殘缺以博取同情的人物，而青花瓷的花紋不僅亮眼，也則襲承棠家古董生意的背景，是可以對外宣稱自己的身世、處境。

    由於拍攝經費有限，各項美術設計必須謹慎運用，而每一個場景設計的環節都得以實際存在的空間作基礎。片中警員的辦公室是以廟宇室內作為基地，棠寧的溫室是以有的餐廳露台來改造的，皆說明了每筆預算都要花在刀口上。蔡珮玲老師表示，國內電影因製作經費緊繃，不容許錯誤發生，預算和場景規劃都得拿捏精準，也因此讓從事電影工作者練就一身扎實的功夫與強韌的生命力，她期許未來同學們，能在艱困的環境中不斷精進，在有限中創造無限。

文/ 李尚喬 攝影/王世邦 ＃《血觀音》電影美術設計講座 ＃蔡珮玲老師