電影系電影視覺特效專題講座邀請到榮獲第54屆金馬獎最佳視覺特效獎得主《擺渡人》之視覺特效總監林哲民老師，與師生們分享他參與製作包括《擺渡人》、《痞子英雄 - 黎明再起》、《狄仁傑之神都龍王》，及《微微一笑很傾城》等作品之視覺特效設計與執行過程，並針對劇情中的人物與視覺特效設定，作進一步分析解說。

    現任大腕影像股份有限公司（Bulky Animation Studio)執行長的林哲民老師，先後參與過《艋舺》、《海角七號》、《賽德克·巴萊》、《南方小羊牧場》等50多部電影的視覺效果製作、300支廣告，《Jungle》和《阿米巴噬界》等原創動畫等作品。 電影《擺渡人》是由張嘉佳擔任編導，王家衛導演操刀監製，也是林哲民老師與王家衛導演繼《一代宗師》後，第二次合作的電影作品。於座談現場他藉由「視覺特效製作流程表」講解在該片製作過程中，視覺特效組內部是如何分工，與他組之間是如何聯繫與合作。

    林老師特別為王家衛導演設置視效設計小組，即時地為導演的創意具象化。林老師並以視效分解影片（VFX Breakdown）說明在這部戲中哪先鏡頭與場面是視效合成的，例如酒吧街的背景房屋、陳末（梁朝偉飾演）摔下樓梯的畫面、酒吧高爾夫的車輛奔馳，這些畫面皆為複雜的組合構成。林老師強調，若是觀眾看完整部電影，根本不覺得這裏面有特效，那就表示這個特效非常成功。

    林哲民老師認為，為了滿足觀眾的感官享受，讓影像視覺充滿戲劇張力，透過動畫特效製作，不僅可以省下許多製作上的成本，也可以達到導演想要的寫實效果。在製作過程中，視覺特效組需與導演、美術不斷進行充分的溝通，才能達到最好的成果。

    會中，林老師也透過開場戲的 「Previz」 (動態預覽)，進一步說明視覺特效的前期設定。他解釋，所謂的「Previz」就是視覺特效團隊在拍攝前演算出的動態分鏡圖，它可以作為前期的內容示意，或是預算討論的基礎，也可以作為拍攝期的畫面確認。而「Post-viz」(後期動態預覽) 通常是在現場直接製作，立即將拍攝到的人物素材合成到原先的「Previz」中。如此一來可以確認是否有漏拍的鏡頭，避免事後補拍，以及無法重製場景的窘境。

    此外，由於特效在製作數位場景時，會以最永續且精準的考量來進行建模，儘量讓這些場景或物件模型的每個角度皆可被使用，而這類的數位模型，可以稱為「資產」，非只限於單次單部作品使用的數位資源。林老師舉例，好萊塢已經把整個紐約市的模型（建築、街道等）建構完成，所以蜘蛛人可以在數位化的紐約裡自由地穿梭飛翔。 最後，電影系李道明主任於會中宣佈林哲民老師將於107學年度第一學期開設的「視覺特效III」與「視覺特效導論」課程，屆時歡迎對於視覺特效製作有興趣的同學們踴躍選課，學習視覺特效的技術與觀念。

 攝影 王世邦 #擺渡人視覺特效 ＃ Previz # 金馬獎視覺特效林哲民