北藝大電影系本學期邀請國際電影配樂編曲家與製作人Xavier Jamaux蒞校舉辦專題講座，分享他在電影配樂專業領域多年的豐富經驗和創作心得。出生於法國凡爾賽的Jamaux老師先後曾為杜琪峯、Mickael Haneke、JP Limosin等多位國際知名導演進行電影譜曲，也曾替如Dior等時尚品牌創作廣告音樂。
Jamaux老師首先講述電影開場的配樂運用。他以Clint Eastwood主演的《緊急追捕令》為例，該劇主角帶著墨鏡在小巷中查緝兇嫌時沒有任何對白，只有帶點Funky與輕爵士的音樂，為這部電影的整體調性與主角的心境做出詮釋，也為觀眾留下後續事態發展的蛛絲馬跡。受該部電影配樂影響，Xavier Jamaux在首次參與電影音樂創作作品《三面記事》（Tokyo Eye, 1998）中，嘗試加入電音與Funky的結合，輕快的音樂與主角引發的連續槍擊事件呈現反比，讓毫無頭緒的觀眾揣測主角的殺人動機。
Xavier Jamaux表示，配樂能讓觀眾迅速進入電影的情緒，並將影響其對於電影角色的喜好，也因此，許多導演和編曲家會密切交流。他以導演David Lynch和其長期合作的編曲家Angelo Badalamenti的合作模式為例，Lynch和Badalamenti坐在電子琴前，Lynch悄聲述說電視連續劇《雙峰》（Twin Peak, 1990）的一段畫面，透過講述故事的節奏，讓Badalamenti當場在琴鍵上順利完成曲目的創作，成品也讓Lynch相當滿意。「因此，導演負責說一個好故事，而編曲家的工作則是負責將內容轉化為音樂。」
至於導演如何協助編曲家完成創作，Jamaux老師指出，導演需有明確的方向與目標，瞭解對音樂的期待和需求。他提到，曾遇過導演拿出某位法國編曲家的作品，表示希望有類似的創作，但他則建議導演應直接與該位編曲家合作更為合適。與每位導演的合作都有不同的體驗，即使人稱他為杜琪峯導演的御用配樂師，他則說明，在與杜導演初次的合作時，兩人並沒見過面，而是分別於香港和法國兩地各自進行工作。
當提到關於音樂製作預算中佔有之比例，Jamaux老師表示，他參與的多為獨立製片，預算通常不高，需親自演奏，並錄製多種樂器版本再進行後製混音。若預算比例較高時，則有機會邀請管絃樂團進行合作錄音。他最後也鼓勵學生們要多嘗試跨領域合作，如此一來必會激發更多關於電影音樂的創意與想像。